兰亭旗袍冬款套装价格,兰亭旗袍冬款套装价格多少

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1. 是否可以把晋人小楷的风神自然灵动和唐楷的谨严纵长结合起来？为什么？
2. 现代诗歌既然是诗，却不像古体诗那么有规矩，是歌也不像古词那样有曲牌，那么是随心所欲得去写吗？

是否可以把晋人小楷的风神自然灵动和唐楷的谨严纵长结合起来？为什么？

谢谢悟空邀请！两种风格比照着结合临摹，称为合临。例如我们用晋人小楷王羲之的《黄庭经》的用笔结构特征来临唐楷的某一家，就会产生一种新的风格面貌。这也是意临方法之一。

唐代书法家褚遂良书写的小楷《千字文》，既有唐楷谨严纵长特征，又有晋人小楷风神自然灵动。温雅华美，婀娜多姿。

褚遂良(公元596一659年)，字登善，钱塘(今浙江杭州市)人，唐朝政治家、书法家。

(个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。下图为褚遂良小楷《千字文》局步。)

这个问题还用说? 我就用小楷笔法动作写大楷，有谁见过吗? 如图:

▲本人教学示范——笔法与字法

其实，小楷、中楷、大楷，书写技艺方法基本上都是一样的，只是笔不同，材质性能等因素所致，书写出来的笔迹效果有差异。当然了，和所学的范本及字体风格特点有很大关系。实验证明，光练大楷不练小楷，或者专工小楷不练大楷……肯定不知道它们之间有什么内在联系，契合点在哪里? 小楷、中楷、大楷，书写技法在细节上各有所长，都得专门的深入研究，只有把它们的优点都掌握熟练了，才能有融会贯通的条件，达到手法转换轻松自如。

之所以很多人把唐楷(欧、颜、柳、褚)写成了僵尸体，有形无神，主要原因是:

1、临摹的方法不科学，不按原帖字体大小对等练习，放大几倍照着写。

2、执笔姿势不对，大把抓式的拿笔，只用腕力不用指法。

3、笔法动作错误。迷信“笔笔中锋”，排斥侧锋用笔，无意中簒改了原帖笔法动作。

4、盲目崇拜xxx名家、网红，轻信歪理邪说，没有主见、不求甚解……

总之，不是练技法，天天在描画。如图:

▲图片源于网络

书法意义是写好字做好人！

无楷自称书法家是耍流氓！

书法面前***平等没特殊。

文字不等于书法！

有了楷书才有了书法，

有了唐楷才有了个性。

颜、柳、欧、褚、薛、

没了楷书即有了丑书，

祭侄稿有楷不是丑书。

书法家首先是楷书好！

书法的发展与人的成长经历相似。

先从我们的成长经历说起。就说我吧，出生在一个小山村，高中毕业之前未去过大城市，穿着也就是农家小子的粗布衣服。

大学毕业了，进了一家国企，接受正规的职业训练，平时着装是正规的职业装，紧凑、干练、精神。

待到40多岁起，内心复归平静，向往恬淡生活，服装再以舒适为主，也不追求品牌。

书法尤其是楷书的发展，也有一个由摸索到发展再复归天然的过程。

汉末至魏晋南北朝时期，是楷书的探索阶段。由隶书而楷书有一个漫长的发展时期，这时的楷书就如邻家小妹，羞羞答答，含苞待放，虽不施粉黛，却天然质朴；虽粗头乱服，却不掩天香。

及至唐朝，楷书发展至顶峰，各种特点都被发掘出来，并加以规范，形成法度。此时的楷书恰如成熟的职业女性，或以职业装尽显干练，或以时尚装尽显都市风***，或时旗袍尽显凹凸身材。挥手投足间，散发着成***性迷人风***。

但是，问题来了。唐楷的高度成熟，却限制了楷书的进一步发展，自唐代后，楷书再无高峰。

所以，唐之后的书法家，多以唐楷练习笔法，先知规矩，先规范笔法，而后复归魏晋南北朝，向魏晋小楷求韵味，向南北朝魏碑求趣味。

楷书的发展与人的成长是何其相似。所以说，将魏晋小楷的风神与唐代楷书的严谨结合起来，是楷书发展的一个重要方向，是每一位书法人的追求。

现代诗歌既然是诗，却不像古体诗那么有规矩，是歌也不像古词那样有曲牌，那么是随心所欲得去写吗？

我以为在构思，语言的表达和形式等方面可以自由随意些。但在主题的表达上，不可随心所欲，想写啥就写啥显然不行。其次，你要讲究些韵律吧，不能将散文拉成"象诗"吧？还得讲究些语言表达的技巧运用，准确、凝烁、形象之谓来不得半点马虎和随意。古人"拧断十根须，一吟双流泪"，"纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行"等经验结晶恰恰也说明了炼字炼句炼篇的极其重要。贾岛"推敲"的美谈，王安石"春风又绿江南岸"炼字之功更能说明写诗的真功。所以，随心所欲是很讲究分寸的。

现代诗浅谈

一题含三问，先释题后答题。

所谓现代诗歌，我对上世纪的读得多，对新世纪的读得少。同样是白话诗为啥对“老的”印象深而对“新的”少印象？个人感觉还是缺乏诗味。现代诗歌的确不像“古体诗那么有规矩”，但也并不是无规矩。现代的民歌或歌词也确实没有听说作者套用了哪一种曲牌填了词。“随心所欲地去写”，这也未必。其实，格律诗才是最讲“规矩”的，而“古体诗”却相对宽范得多。如果说是“选择写作对象”可以随心所欲，这还说得去。写作对象越宽范，说明诗歌反映社会（事物）的功能越强。诗歌的选材不能随心所欲，一首诗歌中往往会占有许多材料，但不符合诗旨诗意的材料是不能揉合在一首诗中的。一首诗歌必有主题（即诗旨或中心），主题的大小无所谓，但必须有。无论古诗或现代诗歌，有时作者却偏要给某首诗标上“无题”二字，这只是作者出于某种考虑不愿给诗“标题目”而已，诗的内容一定会反映出诗旨。或褒贬或爱憎，不是明言就是暗示。诗无诗旨便不知所云。

在此举一首现代诗歌试作“有规矩”的浅析。

《乡愁》作者：余光中（台湾）。

小时候

乡愁是一枚小小的邮票

我在这头

母亲在那头

长大后

诗歌是一种特殊的文学体裁，古称合乐的为歌不合乐的为诗。 按音节、声调、韵律等要求写作；具有凝练的语言表达能为，充沛的情感渲染能为，丰富的想象创新能力；高度集中地表现人与自然的和谐、人们的社会生活和人的精神世界而抒发的情感。

前人的诗作大都遵循诗律，讲诗格，重诗眼，有诗韵，诗意新颖意境美，有些大家和大作现代人都无法超越。尽管古诗很难进入现代人的意识，却永远不会在某个时期断代，我们的国粹需要我们去学习、探讨和传承，这是一种责任和使命。

诗歌，随着时代的发展而解放，随着时代的进步而时髦，现代诗歌是现代人的需要。但是，不能背离了诗歌的一些基本要求，起码要现代人能读懂，无需高手来翻译、解读。也不是将字句分行、组合、排列。作品对读者来讲是‘仁者见仁、智者见智’，一百个人能有一百种见解，继而引发讨论和争论直至论战。所以，文坛诗坛从来不平静，继而衍生了论坛。诗人，首先做一个大写的人再写诗，人品也会在作品中体现，一首诗好不好，看诗眼和意境，看它的思想性艺术性哲理性趣味性，如能突出一点也是时代的篇章。

何为现代诗？在现代，有一大批所谓的诗人，斩断了千年的中国诗根，披上了外诗的衣服，写出来的诗，广大读者却不买帐，斥责为神经病诗。因此，展开了激烈的交锋，现代诗到现在都没有定论，已经被歌曲挤到了墙角了。这个时代，由于没有服人的现代诗歌大家，已经进入到百家争鸣的混乱地步了。但是，大乱一定大治，现代诗在混战中，必定能大浪淘沙，等到诗与歌能并驾齐驱的时候，诗就抬头了。但眼下，现代诗还在阵痛中，十月分娩，还得一段时间。

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